בטיק: מה זה, היסטוריה וסוגי ציור על בד

אישים יצירתיים רבים שיצרו הרבה יצירות מופת על קנבס, שעיוורו אינספור דמויות חימר, שיצרו קומפוזיציות נושא רבות על משטחי עץ מוכנים להראות את המתנה שלהם לכיוונים אחרים. עבור חלק, זה יהיה מעניין לעבוד בטכניקת סקראפ, אחרים יעריכו קליגרפיה, ואחרים ישמחו עם בטיק.

בטיק הוא מונח כללי המרמז על מספר דרכים לציור יד על סוגים שונים של חומרי בד. הטכניקה המתוארת מבוססת על עקרון היתירות. במילים פשוטות, על הבד מוחל דוגמה, שקו המתאר שלה מכוסה בהרכב מילואים המונע התפשטות של צבעים על פני הבסיס. הודות לתכונה זו, בעלי מלאכה יוצרים דפוסים בכל מורכבות.

כמפריד גבולות, נעשה שימוש בהרכב מיוחד של המקבע, המכונה רזרבה בעולם האמנות. המרכיבים העיקריים בייצורו הם בנזין, פרפין ובסיס מים.

טכניקת הבאטיק מבוססת על כך החלקים המרכיבים של השמורה, כלומר פרפין, דבק גומי, שרפים שונים, אינם מאפשרים להרכב הצביעה לעבור. לעבודה עצמה משתמשים בכותנה, משי, צמר ובדי סינתטיים כבסיס לבד העבודה. לרוב, אנשים יצירתיים מנסים לשנות בגדים, למשל, חולצות טריקו או ג'ינס.

לחידוש פריטי מלתחה ישנים, מגבות מטבח ואביזרי סמרטוטים, טכניקת הציור הידנית על בד נחשבת הכרחית, בעוד שבבטיק ישנם מספר סוגי ביצועים המאפשרים לעבוד עם סוגים שונים של בדים וצבעים.

בעת יצירת יצירת מופת יצירתית, הטבעים האמנותיים מונחים למקסימום. העבודה המוגמרת מתבררת כייחודית, בהירה ובלתי ניתנת לחיקוי. ראוי לציין כי אמנים רבים העוסקים בציור על בד הצליחו ליצור קו לבוש משלהם, שלא ניתן לחזור עליו.

מקום הולדתו של ציור בדים מצוייר ביד הוא האי ג'אווה. עצם הכינוי "באטיק" פירושו המילולי "טיפות שעווה". טכניקת הציור המוצגת ידועה לעם האינדונזי במשך זמן רב. רבים מהם עדיין מעטרים את בגדיהם, תלבושותיהם של קרובי משפחה וכלי בית בד בעיצובים ייחודיים.

באופן עקרוני, האנושות עוסקת זה מכבר ביצירת תמונות על בדי בד. שיטות שונות של מריחת חומר צביעה על בד היו ידועות בשומר והיו בשימוש ביפן ובפרו. בסרי לנקה ובחלקים ביבשת אפריקה ניתנה תשומת לב מיוחדת לטכניקת מריחת הצבעים על בדים.

למרות העובדה שהטכנולוגיה של ציור תמונות על חומר הייתה מוכרת לעמים שונים, המאסטרים האינדונזים היו הראשונים שהבינו את הדקויות הרבות של הטכנולוגיה והגיעו לגבהים חסרי תקדים בעבודת צביעת החומר. תוך פרק זמן קצר הם הצליחו להפוך מלאכת יד רגילה לתחום שלם של אמנות.

המאסטרים לא השקיעו חודש אחד על ציור התמונה של קנבס אחד. כמה רישומים מורכבים למדי נוצרו על ידי אמנים במשך כמה שנים. ואין לזה שום קשר לעצלנותו של המאסטר. בעצם, הכל קשור לשלבים הרב-שלביים של הכנת החומר העיקרי. מלכתחילה, היה צורך להשרות אותו, ולאחר מכן להרתיח אותו. הבד הלבן כשלג, ששימש לרוב ליצירת יצירות מופת, היה צריך להיות מולבן. לאחר מכן הוחל סקיצה על הבד, שלאורך קו המתאר של השעווה עבדה.

לאחר שהתייבש, האמן יכול להתחיל ליצור יצירות מופת צבעוניות. השלב האחרון של העבודה היה ייבוש הבד. בשל התהליך הארוך והקפדני של יצירת רישומים, בגדים צבועים נלבשו במקור רק על ידי אריסטוקרטים ונציגי משפחות אצילות.

המאסטרים של האי ג'אווה לא רצו שהטכניקה של ציור על בד תישכח לאחר כמה עשורים. מסיבה זו, הם העבירו את סודות המלאכה היצירתית לצאצאיהם. ג'וואנים יצירתיים אפילו התנסו בניסיון לשחזר את אותם עיצובים על סוגי בד זהים. רק שלא יצא מזה כלום. לעבודות המוגמרות היו מאפיינים דומים זה לזה, ובכל זאת ההבדל בביצוע הרישום על ידי אנשים שונים נראה בבירור.

באותם זמנים עתיקים, מאסטרי בטיק מתחילים השתמשו בתחילה בקישוטים פרחוניים, שביצועם לא דרש עבודה רבה. לאחר שצבר ניסיון, המשימה של ציור על בד צריכה להיות מסובכת עם תמונות עם דפוסים גיאומטריים, ולאחר מכן להמשיך לביצוע של קווי עלילה מסיפורים מיתולוגיים.

אפילו בנדוניה של הכלה לעתיד, היה צריך להיות לפחות דבר אחד מקושט בטכניקת הבטיק. זה יכול להיות וילונות, פאנלים, כל פריטי ארון בגדים. ומאז הכלל הזה כמעט ולא השתנה.

כיום, פריטי ארון בגדים מצוירים ביד פופולריים במיוחד בקרב העם האינדונזי.בעקבות הביקוש המוגבר החלו לייצר בגדים למכירה במטרה להרוויח. חשוב לציין שבמאה ה-17 החלו לייצא את הבטיק מג'אווה למדינות אירופה. האירופים העריכו את שיטת יישום התמונות על בד וכדי לפשט את עבודתם של בעלי המלאכה, המציאו יחידה מיוחדת - סיכת בטיק. זה עזר לשמור על נוזל השעווה לפרק זמן ממושך.

וכבר בשנת 1801, נוצר מכשיר אוטומטי עם כרטיסי ניקוב, שבזכותו אדם יכול ליצור קנבסים עם סקיצות מוכנות של תמונות. פריצת דרך כזו מילאה תפקיד משמעותי בהיסטוריה של הבטיק, מכיוון שטכניקת הביצוע החלה לטפס במהירות במדרגות המלאכה, ורכשה את שיא הפופולריות המקסימלית שלה במדינות היבשת האירופית במאה ה-19.

בטיק הוא שם כללי לטכניקת יישום דימויים שונים על בדים, מה שמרמז על מספר שיטות ביצוע, שבהן תלויים החפצים בהם נעשה שימוש ושלבי העבודה. המוזרות של כל סוג נפרד של בטיק היא שהשיטה הראשונה אידיאלית לעבודה עם בד סינטטי, והשנייה הכרחית ליצירת יצירות מופת על משי. על מנת שמאסטר מתחיל יבין את המורכבות והניואנסים של העבודה, מוצע ללמוד בקפידה כל סוג אינדיבידואלי של טכניקת ציור.

שיטה זו משתמשת בהרכב מילואים המבוסס על שעווה. זה מוחל על הבד על ידי שירים. הוא חודר עמוק לתוך סיבי החומר ומתייבש במהירות, ובכך יוצר גבול חזק שמעבר לו הרכב הצביעה אינו יכול להתפשט. השעווה עצמה, המשמשת לשולי התמונות, מומסת מראש. קומפוזיציות צביעה מיושמות במספר שכבות כך שערכת הצבעים של התמונה בהירה ורוויה.

השלב האחרון של העבודה הוא הוצאת מסת המילואים. ברוב המקרים, השיטה החמה של ציור דפוס משמשת לצביעת בד כותנה.

שיטה מתאימה ליצירת תמונות דקורטיביות על משי. לעבודה באיכות גבוהה, יש צורך להשתמש בצבעים, עשוי על בסיס אנילין. הרכב העתודה המשמש לתהליך הקר יכול להיות סמיך או נוזלי.

העקביות העבה מעידה על כך שההרכב שלה מבוסס על אלמנטים גומי. במאגר הנוזל, הבסיס הוא מרכיב הבנזין. במקרה זה, המסה העבה מאוחסנת בצינורות עם פיה דקה, שדרכה החומר מוחל על קו המתאר של התבנית. את החומר הנוזלי יוצקים על הבד באמצעות צינור זכוכית מיוחד.

סוג זה של בטיק נמצא בשימוש נרחב על בדי משי טבעי וסיבים סינתטיים. מאסטרים משתמשים בצבעי שמן או בצבעים המבוססים על אנילין כקומפוזיציות צביעה.

דרך די מעניינת ונפוצה מאוד לביצוע תמונות יוצאות דופן על בד. הבד נקשר במספר קשרים, שכל אחד מהם נקשר בחוט ברציפות. צבעים מוחלים על גבי. לאחר ייבוש מלא חותכים את החוטים, ומתירים את הקשרים.

השיטה המוצגת לביצוע תמונות יוצאות דופן על בד יכולה לשמש כל אחד, אפילו ללא פס אמנותי, אם כי הערות יצירתיות נוכחות בכל אישיות אינדיבידואלית.

החומר המוכן מקומט בתחילה, לאחר מכן מעוות, ולאחר מכן נמשך ונפרש. לאחר מניפולציות אלה, הבד שקוע בהרכב הצבע.לאחר שפרש את הבד לאחר הייבוש, מבצע העבודה בוודאי יהיה חסר מילים. כך תוכלו לצבוע כל חומרי בד, בגדים, תיקים ועוד ועוד.

למרות הקלות לכאורה של יצירת ציור ציורי על חומר בד, הבטיק כרוך בשימוש במגוון כלים וחומרים שחייבים להיות נוכחים בארסנל של האמן.

החומר לציור יכול להיות שונה מאוד, אם כי בדים טבעיים, כגון משי, הם המועדפים ביותר. לבעלי מלאכה מתחילים עדיף להשתמש בחומרים מלאכותיים, למשל, שיפון או קרפ דה צ'ין... יש לשטוף תחילה את הקנבס שנבחר לעבודה, ואז לקבע אותו למסגרת, למתוח אותו מעט.

הודות לכך, הרכב הצבע חודר עמוק לתוך הסיבים וצובע את הבד ככל האפשר.

למרבה הצער, לא ניתן לוותר על פריט זה. אחרי הכל, הבד שנבחר לעבודה צריך לצפות להיות צבוע במצב מתוח. אלונקות בטיק במראה דומות למסגרות חלונות, שבהן יש שיפוע בצד אחד של המטוס כך שהבד המתוח לא נוגע בבסיסו. אם אין מסגרת משנה, ניתן להשתמש במסגרת ההזזה. אתה יכול לקנות אותו בבוטיק מיוחד.

יתרון חשוב של תת המסגרת הניתנת להרחבה הוא ביכולת לשנות את האורך והרוחב של אזור העבודה. בעלי מלאכה מנוסים, מיומנים מאוד בטכניקת הבטיק, משתמשים בחישוק.

לביצוע עבודה בטכניקת הבטיק הם נחשבים לכלים החשובים והבסיסיים ביותר. לכן, אתה לא יכול לחסוך בהם. וזה לא רצוי לרכוש סטים תקציביים של מברשות בגדלים שונים. בעת החלת הרכב הצביעה, קצה המברשת צריך לנוע בצורה חלקה ועדינה לאורך בסיס הקנבס, והצורה הלא סדירה של הערימה עלולה לקלקל את הרעיון האמנותי.

כך גם לגבי השערות היוצאות מהצרור. מברשות המיועדות לציור על בד הן די יקרות. רק המאסטרים יצטרכו להוציא כסף פעם אחת כדי להשלים כמה מאות עבודות.

בפנייה לכל בוטיק אמנות, מאסטר מתחיל יוכל להכיר את מגוון הצבעים המיועדים לבטיק. עדיף רק לרכוש צבעים על בסיס אקריליק וצבעים מסיסים במים. יתר על כן, מסיסים במים מתאימים הרבה יותר לסוגי חומר עדינים. צבעי אקריליק מזכירים גואש בעקביות ומשמשים לעבודה עם בדים צפופים.

כלי המשמש לשמירת קו המתאר של דוגמה על קנבסים. בעת רכישת צינור זכוכית, אתה צריך לשים לב לקוטר של הפיה. ככל שהוא דק יותר, כך רצועת ההפרדה בין הצבעים תהיה צרה יותר.

חומרים אלה משמשים בביצועים של בטיק חם. כמה מאסטרים מעדיפים לעבוד אך ורק עם חומר שעווה, אחרים מערבבים אותו עם פרפין. הסיבה לכך היא שעווה טהורה קשה מאוד לנקות בסוף העבודה. אי אפשר לומר בוודאות כמה רזרבה תידרש לעבודה.

בדרך כלל חומר זה משמש לעבודת בטיק קרה. הם נרכשים באותו מקום כמו קומפוזיציות הצביעה. קווי מתאר, כחומר נפרד, מוצעים למאסטרים בווריאציות שונות של אפקטים וצבעים.

כלי המיועד לעבודה עם שעווה נוזלית.

משמש להצמדת הבד המתוח למסגרת. אתה יכול לרכוש בכל חנות כלי כתיבה. הם יכולים להיות מוארכים בצורתם או מתכת עם ראש עגול. במקרה זה, אתה יכול להשתמש בכל מחברים הנוחים עבור המאסטר עצמו.

במקרה זה, מניחים עפרונות פשוטים, פלטה המאפשרת לך לערבב קומפוזיציות צביעה שונות, נייר איתור, מחק, עטי לבד, שבזכותם ניתן יהיה להקיף את התבנית של הדפוס הגה, חוט או רגיל. חוטים המאפשרים ליצור בטיק מסוקס, אלכוהול, מייבש שיער ומים, רצוי ללא זיהומים.

כיום, חנויות אמנות מתחדשות כל הזמן בחומרים וכלים שונים המקלים על המאסטר לעבוד. החידושים המוצגים מאפשרים להפוך את הפנטזיות המורכבות ביותר של האמן למציאות. אחד החידושים הללו הוא סמן פנטום... לאחר מריחת התמונה על הבד ועיבודה בתרכובת שמירה ואלמנטים צביעה, הטוש מתאדה. ביקוש חזק בקרב אמנים החל להשתמש בעמיד טפרים המחזיקים את הבסיס על אלונקותבעוד שהם לא פוגעים בבד או משאירים חורים.

חובבי טכנולוגיה יעריכו בטיק חם אמבט אדים לשעווה עם חיבור לחשמל... לאנשים יצירתיים העוסקים באופן מקצועי בבטיק, נוצר מברשת אוויר עם מספר תכונות, המאפשרות לך לרסס את הרכב הצבע על פני הבד בכמויות גדולות. מאפיין ייחודי של ה-airbrush הוא יישום אחיד של צבעים על משטח העבודה. לאחר הייבוש, אין כתמי שיפוע ופסים בשרטוט המוגמר.

אומנים מתחילים, כמו גם כאלה שאין להם השכלה לאמנות, אבל שרוצים להוכיח את עצמם באמנות, יוכלו ליצור יצירות מופת יוצאות דופן על ידי שימוש בטכניקת בטיק מהסוג המעניין ביותר לקישוט פשתן או בגדים.

הגרסה המוצגת של ציור על בד מתאימה לאנשים עם סבלנות, שכן תהליך העבודה עצמו הוא די מייגע ולוקח הרבה זמן. תרכובות שאסור לחמם או להמיס משמשות כרזרבה.

לאחר מכן, עליך להכין את הכלים הדרושים:

• עִפָּרוֹן;
• לְהַזמִין;
• צינור זכוכית להחלת רזרבה;
• מברשות עמודות;
• כפתורים עם אלונקה;
• בד (משי יהיה המתאים ביותר).

לאחר שבחר ציור מתאים, המאסטר צריך להעביר אותו לנייר, כמו תבנית. יש לסגור את כל קו המתאר של התמונה. היישום הבא של השמורה חייב להתבצע ללא דיחוי, אך גם לא ממהר. כדי למנוע טעויות, מומלץ להכיר את רצף הפעולות הנכון.

• בתחילה, יש לשטוף את הבד שנבחר לעבודה, למשוך אותו על אלונקה.
• חומר גיבוי נמשך לתוך צינור זכוכית ולאחר מכן מוחל על קווי המתאר של הסקיצה.
• כדי להגדיל את מספר הגוונים בפלטה, תצטרך לדלל את אותו צבע בכמויות שונות של מים. אפשר להשתמש בצנצנות יוגורט קטנות או כוסות חד פעמיות כדי ליצור כמויות גדולות מהן.
• בעת מריחת צבעים, חשוב ליישם בתחילה צבעים בהירים עם מעבר חלק לגוונים כהים.
• לאחר החלת צבעים על פני התמונה המוגמרת, עליך לשפוך מעט מלח, לתת לצבעים להתייבש, ואז לנער את גרגרי המלח ולהסיר את הבד מהאלונקה.
• לאחר סיום עבודת הצביעה יש להוציא את שאר הרזרבה מהצינור, אחרת היא תתקשה.
• לאחר יום, הבד צריך להיות מבושל, ולאחר מכן לשטוף במים חמים.
• בעת השטיפה מוסיפים מעט חומץ למים. לאחר מכן סוחטים את החומר מהמים ומגהצים אותו.

ציור על בגדים יומיומיים נראה לא רק יפה, אלא מרשים ביותר. אמנים המעוניינים לשנות את המלתחה שלהם צריכים להסתכל מקרוב על טכניקת הבאטיק החמה. שיטה זו נוחה מאוד, שכן היא אינה דורשת עבודה קפדנית עם צביעה של חלקים בודדים של הבד. אישים יצירתיים רבים, שרוצים לקבל דברים ייחודיים שאין להם אנלוגים, קונים בתחילה בד, ואז מקשטים את הבד, ואז תופרים ממנו בגדים.

הדבר היחיד שצריך לעשות בזהירות הוא עם השעווה המומסת. עבור השאר, נעשה שימוש בכלים הסטנדרטיים ביותר. הבד המתאים ביותר לעבודה הוא כותנה, צמר או משי.

שלב חשוב בעבודה הוא הכנת כלים.

• חוֹמֶר;
• סטנסיל נייר;
• צבעים;
• גָבִיעַ;
• מזמורים;
• מברשות;
• צלופן ועיתונים;
• מייבש שיער ומגהץ;
• דוֹנַג.

לפני שמתחילים ליצור יצירת מופת, המאסטר צריך להחליף לתלבושת אחידה.

• ראשית אתה צריך לקחת מזמורים. הוא דומה למזלף מיניאטורי עם פיה דקה. למרות שהרבה יותר נוח להשתמש במברשות בעלות זיפים דקים, שבזכותם מתברר להחיל אפילו טיפות על הקנבס. ורק לאחר מכן נעשה שימוש בהרכב הצביעה.
• צבעים נוספים מוחלים... במידת הצורך, ניתן למרוח מחדש את השעווה על אזורים מסוימים במשטח העבודה ולצבוע אותו בצבעים אחרים.
• לאחר שהצבע התייבש, הסר את השעווה. כדי לעשות זאת, אתה צריך לשים את הבד על נייר עיתון ולגהץ אותו עם ברזל. לאחר מכן החלף את דף העיתון וגהץ שוב.

צביעה חינם עם השרייה במי מלח נחשבת לנפוצה ביותר כיום. המוזרות של הטכניקה נעוצה בעובדה שהבד המתוח חייב להיות רווי בנוזל מלח מים, ולאחר מכן מוחל עליו הרכב צביעה. ציור יופי כזה הוא תענוג, שכן התוצאה המוגמרת תמשוך אפילו את האמנים הקפדניים ביותר. כדי להבין את המורכבויות של ציור חופשי, מוצע ללמוד מספר אפשרויות לביצועו. ראשית עליך להכין אביזרי עבודה:

• צבעים על בסיס אנילין;
• נוזל מלח;
• בד משי;
• סְקִיצָה;
• מברשות;
• עִפָּרוֹן.

קודם כל, מתחילים יכינו נוזל מלוח. כדי לעשות זאת, אתה צריך לקחת כמה כפות מלח ולדלל אותו בכוס מים חמים. אבל כאן יש ניואנס חשוב - יש לשפוך את הנוזל החם לתוך מיכל אמייל או כלי זכוכית, כדי שיהיה נוח יותר לערבב, ולאחר מכן למרוח אותו על הבד. לאחר מכן, עם עיפרון, סקיצה של התמונה המוכנה נעשית על הבד.

• במקרה הראשון צריך להכיר את הציור הרטוב. לפני תחילת העבודה, הבד ספוג במי מלח, ולאחר מכן, בלי לחכות, עד שהבד מתייבש, הם מתחילים לעבוד. אגב, גם כדי לדלל את הצבעים, אתה חייב להשתמש במי מלח. בעת ציור, השתמש במברשת רחבה ועשה איתה משיכות גסות. הודות לכך, הציור יקבל עיצוב יוצא דופן.
• במקרה זה, זה אמור לצייר על חומר חצי יבש. בעוד שהמשי עדיין מעט לח, מופיעים עליו גבישי מלח, שבגללם הרכב הצבע המיושם אינו מתפשט לכיוונים שונים, אם כי נותר עקבות בהיר מהמברשת,שאחרי זמן מה זוחל מעט. שיטה זו אידיאלית ליצירת חיקוי של קווי מתאר טבעיים.
• הדרך השלישית היא על עבודה עם חומר יבש. לאחר שהבד מתייבש, הבד הופך לפריך וחומר הצביעה מתפשט רק מעט על פני השטח שלו. יש להמשיך את הליך הציור על ידי יישום משיכות נדירות.

כיום, כל עבודות היד, כמו סריגה או רקמה על בד, יקרות מאוד. כך גם לגבי קנבסים שנוצרו בטכניקת הבטיק. היוצר של יצירת מופת צבעונית משקיע הרבה מאמץ וזמן ביצירות האמנות שלו, בין אם כדאי לדבר על חומרים וכלים.

במקרה הראשון, מוצע לשקול קנבס מוגמר שנעשה בטכניקה של בטיק קר. כל משיכת מכחול מלווה במעבר חלק מגוונים כהים לבהירים. בחינה מדוקדקת מגלה קו ברור של הרכב המילואים, שבגללו יש גבולות בכל אלמנט בתמונה. חלק הרקע של הצעיף מבוצע במעברים יוצאי דופן וחלקים ביותר של צבעים בהירים של הפלטה, איתם עבד האמן במשך יותר משעה.

אנשים ללא השכלה לאמנות לא יוכלו להבדיל בין טכניקות בטיק חם לקר. זה יכול להיעשות רק על ידי מאסטרים מנוסים של האומנות שלהם. במקרה זה, מוצע לשקול גרסה של הציור, מצוירת בטכניקה של בטיק חם. המאפיין העיקרי שלו טמון באפשרות להשתמש בקווי השעווה העדינים ביותר, שכמעט ולא מורגשים בציור המוגמר.

הגרסה השלישית של העבודה נעשית בטכניקה חופשית. ואת זה אפשר לראות בעין בלתי מזוינת. בהסתכלות על הפרח, מיד עולה במחשבות צלליתו של האמן, המחיל את קומפוזיציות הצביעה על הבד במשיכות מסודרות. ותמיסת המלח המשמשת בעבודה רק עוזרת ליצור מעברים חלקים בין צבעים בגוונים דומים.

בסרטון הבא תוכלו להכיר את רזי עבודתו של בעל מלאכה מנוסה בעת יצירת ציור.