להילחם ב"ארבע" בגיטרה

ליווי גיטרה מנוגן בדרכים שונות: דרך ארפג'יו, מריטה ומה שנקרא סטרייק. לקרב יש מספר רב של זנים בהתאם לקצב המטרו של השיר או המנגינה, קצב, סגנון ורמת האימון של הגיטריסט. אפילו מנגינה אחת ויחידה יכולה להיות מלווה במגוון תבניות קצביות. אחד מסוגי הלחימה הפשוטים ביותר למתחילים הוא ה"ארבע".

ראשית, אתה צריך להבין מה פירוש השמות של קרבות גיטרה נפוצים כמו "שש", "שמונה" ו"ארבעה" הנחשבים כאן עצמם. זה די פשוט:

• בסכימה הקצבית"שישיות»6 מכות נעשות על המיתרים ביד ימין;
• דפוס קצבי"שמיניות"מניח 8 כניסות.

מההגדרה של קרב, ניתן להבין כי "השפעה על מיתרים"אפשר לספור עליהם מכות לא רק כדי להשיג צלילי אקורדים, אלא גם מכות הקשה, שמטרתן להשיג אפקטים אופייניים של "רעש".

"ארבע" הוא הבסיס לסוגים רבים אחרים של לחימה, לרבות אלו שהוזכרו - "שש" ו"שמונה". הפשטות של הקרב מאפשרת אפילו לגיטריסטים מתחילים לשלוט ברוב הווריאציות שלו בכמה שיעורים, ולאחר מכן להשתמש בהם בליווי לשירים (עם הכרת אקורדים ויכולת לשים אותם על הלוח).

ראשית, אתה צריך ללמוד דפוסי לחימה פשוטים, שבהם אין תוספות בצורת מאפיות ואפקטים של כלי הקשה. למתחילים, תרגילים עם תוכניות כאלה יביאו יתרונות מוחשיים.: הם ילמדו לקחת אקורדים, יבינו את הסימון של תבניות קצביות, יעברו נכון מאקורד אחד למשנהו, יפתחו חוש קצב.

האפשרות הקלה ביותר היא להכות את המיתרים עם פיק או עם האצבעות רק למטה על חשבון "אחת, שתיים, שלוש, ארבע". ארבע ספירות - ארבע מכות. להלן תרשים גרפי של אפשרות הלחימה הזו:

הדגש במאבק הזה צריך להיות על המכה הראשונה.

אתה יכול לקבל שביתות בדרכים שונות.:

• פיק (אם מיתרי מתכת);
• אֲגוּדָל;
• אצבע מורה (סנאפ באנג);
• עם שלוש או כל האצבעות (למעט האגודל) בו זמנית.

בליווי, קרב זה משמש לשירים או לחנים של נושאים צועדים, פטריוטיים או צבאיים, אך בצורה שונה. המיתרים נלחצים באותו סדר ובאותם אמצעים, אך אופי צליל האקורדים משתנה לצליל סטקטו. זה מושג על ידי עמום אותם מיד לאחר הפקת הקול (אימפקט). שיטה זו של השתקת צלילים בקרב גיטריסטים מקוריים נקראת "השתקה", כמו גם "השתקה" או "השתקה".

מכה עמומה מסומנת בתרשימים הקרביים בסימנים שונים.:

• חץ עם כיוון הפגיעה וכוכבית (*) בחלק העליון;
• חץ עם כיוון הפגיעה והסימן "נ.ס"בפסגה;
• אותו חץ ומעליו ריבוע;
• חץ עם האות "G"("ג'מינג").

פשוט אין סטנדרטים למתן שמות לגיטרה. התוכנית של סוג הצעדים "הרביעייה" עם אגמים, לפיכך, יכולה להיות מהסוג הבא:

הסכימה של קרב צועדים בעל אופי קצת שונה ישימה למדי - עם מאפסים לא לכל ספירה, אלא רק לספירת ה"פעמים" כדי לחזק את הדגש על פעימה חזקה של הקצב.

דוגמאות לשירים לגרסת הצעידה של הקרב "ארבע":

1. "בגובה ללא שם";
2. "מלחמת קודש";
3. "טופ" (ו' ויסוצקי).

הגרסה הבאה של הקרב הנחשב צעדה הרבה יותר פופולרית. בו, מכות על המיתרים עם פיק או עם אצבעות יד ימין נעשות לא רק כאשר הם נעים מלמעלה למטה, אלא גם בדרך חזרה (מלמטה למעלה).

הבה נשקול את הטכניקה לביצוע אפשרות זו ביתר פירוט. להלן ייצוג סכמטי של הקרב:

בדוגמה זו, ישנם 3 הדגשים אפשריים.:

• לחשבון "זמן";
• על חשבון "שניים";
• על הפעימה האחרונה של התבנית הקצבית.

קרב עם דגש על ספירת "שניים" (מכה שלישית) נוח לביצוע באופן הבא:

• נושבת למטה נעשים עם האצבע המורה של יד ימין;
• מכות מלמטה - חלק הציפורן של האגודל.

בעת הדגשת הפעימה הראשונה של תבנית קצבית, תוכל להשתמש בתבנית האצבע הבאה:

• מכה ראשונה (למטה) - אצבע מורה;
• מכה שנייה (למעלה) - גדול;
• שלישי (למטה) - מדד;
• רביעי (למעלה) - מדד.

לגיטריסטים מתחילים מומלץ לתרגל תחילה כל אחת מאפשרויות הלחימה עם האגודל או האצבע.... אם הקרב מתברר באופן קצבי ודינמי, התלמיד מנגן אותו לא רק על אקורד אחד, אלא גם ברצפים הרמוניים שונים, אז ניתן לחבר גם אמצעים אחרים להפקת סאונד.

סכמות קצביות באמצעות פעימות מסונכרנות הן גרסאות מורכבות יותר של ה"ארבע" (כלומר, פעימות עברו ממכות חזקות לפעימות חלשות).להלן סכימות הקרבות בחתימת הזמן של 4/4, שבאמצעותן תוכלו להבין מהן פעימות כאלה וכיצד הן יכולות לגוון ולסבך את התבנית הקצבית הפשוטה לכאורה של הארבע.

בדוגמה הראשונה המכה על המיתרים מלמעלה למטה מתבצעת בספירה של "אחד", אך צליל האקורד ממשיך בספירת "אחד ו, שתיים" עד למכה הבאה. שלושת התמציות הנותרות של האקורד מבוצעות במשיכות מלמטה למעלה ורק עבור כל ספירה של "ו" לאחר ספירה של "שתיים". מתברר ש בכל המקצבים החזקים של הדמות הקצבית, למעט הראשון, יש עיכובים של צלילים המופקים בפעימות חלשות (לחשבונות "ו"). בתרשים, פעימות מושהות (מסונפות) מסומנות על ידי תווים אדומים הקשורים לפעימות ליגה. ליגות הן סימנים בתווי מוסיקלי שמגדילים את זמן הצליל של התו הראשי בדיוק במשך הזמן שיש לסימן התו המשויך אליו (במקרה זה, בשמיניות מהמשך).

המכה היחידה מלמעלה למטה בספירת ה"פעמים" עדיף לעשות עם האצבע המורה, וכל השאר - עם האגודל.

על כל פעימה שמינית של מידה, האצבעות או הבחירה מוזזים בהתאם לספירה:

• "אחד" - תנועה כלפי מטה עם מכה על המיתרים;
• "ו" - תנועה כלפי מעלה ללא מכה (האצבע גורפת על המיתרים מבלי לגעת בהם);
• "שתיים" - האצבע יורדת מעל המיתרים;
• "ו" - מכה של האצבע על המיתרים בעת תנועה למעלה;
• "שלוש" - תנועה מטה ללא לחץ;
• "ו" - מכה במיתרים מלמטה למעלה;
• "ארבעה" - האצבע מטה מעל המיתרים;
• "ו" - מכה מלמטה על המיתרים.

דוגמה שניה שונה מהראשונה בכך שהמכה הרביעית על המיתרים מתבצעת על ספירת "ארבע" מלמעלה למטה. כל השאר הוא באנלוגיה לדוגמא הראשונה, אבל הודות להבדל הזה, תפיסת הקרב מאוזן משתנה.

Duckback הוא תוספת לסוגים הרגילים של קרבות גיטרה., כולל ה"ארבעה". כל אחת מהגרסאות שלעיל של "ארבעה" יכולה לעבור טרנספורמציה על ידי שינוי כל אלמנט של הפקת סאונד מקצב רגיל למקצב דפוק. להלן דוגמה לקרב מכת משתנה ללא ריפוד לווריאציה דפוקה המבוצעת בספירה של "שניים":

הטכניקה של ביצוע מכה עם ברווז:

1. תנועה מבוצעת במורד המיתרים עם האצבע המורה של יד ימין;
2. מיד (ללא הפסקות) כף היד מתיישרת במלואה ובתנועה מעגלית חדה כשהקצה שלה מצד הזרת מעמעמת את המיתרים על ידי חפיפה מוחלטת שלהם לרוחב.

התוצאה היא צליל כלי הקשה מקליק המעצים את האפקט המרשים ומציין את הדגשת הדמות הקצבית.

גרסה נוספת: הכיפוף מתבצע לא עם קצה כף היד עם סיבוב של היד בכיוון השעון, אלא עם האגודל של אותה יד עם סיבוב היד כבר נגד כיוון השעון.

חוץ מזה, ברווז יכול להחליף לחלוטין את אחת המכות על המיתרים בתבנית הקצבית... אבל זה, ליתר דיוק, מתייחס לשיטה נפרדת להשפעה על המיתרים - לכלי הקשה בגיטרה. לכן, שיבוש מיתרים כזה הוא אחד המרכיבים של ה"ארבע" וסוגים אחרים של קרבות שפותחו ממנו - "שש" ו"שמונה".

בתבנית הבולטת, העמעום המלא של המיתרים מסומן בדרך כלל על ידי הסימן "נ.ס»: