איך ללמוד לנגן על עוגב?

בכל דירוג הנוגע לקושי בלימוד כלי נגינה, העוגב מדורג ראשון בצדק. יש מעט מאוד נגני עוגב טובים בארצנו, ומעט מאוד נגני עוגב ברמה גבוהה. ראוי להבהיר שהשיחה עוסקת כעת בכלי נשיפה, שבימים עברו הותקנו במקדשים או באחוזות עשירות. אבל אפילו בדגמים מודרניים (אלקטרומכאניים בלבד), ללמוד לנגן הוא גם די קשה. המוזרויות של למידה על עוגב, טכניקת נגינה וניואנסים אחרים שעל נגני עוגב מתחילים להתגבר, מתוארות במאמר שלהלן.

המאפיין העיקרי של נגינה על העוגב הוא שהמוזיקאי חייב לפעול לא רק עם ידיו על המקלדת הידנית במספר שורות, אלא גם עם רגליו.

בבתי ספר למוזיקה (בכלל לא בכולם) ובמכללות, נגני עוגב לעתיד לומדים על עוגבים חשמליים קטנים שיש להם גם מדריכים (מקלדת ידנית מרובת שורות) וגם דוושות רגל. כלומר, למוזיקאי יש סט שלם של מכשירים להשמעת מוזיקה, בדומה לעוגב גדול, אבל צלילים נוצרים באמצעות שילוב של מכניקה ואלקטרוניקה, או רק בעזרת אלקטרוניקה.

עבור פסנתרנים מקצועיים, שיעורים בנגינה על עוגב קלאסי ניתן לקבל מנגני עוגב מנוסים בכנסיות, אולמות קונצרטים, תיאטראות שיש להם כלי נגינה רציניים. וגם בערים גדולות יש תמיד כמה קהילות עוגב, שבהן בהחלט יהיו מי שיעזרו לנגנים אחרים לשלוט בכלי המעניין הזה.

הנחיתה של נגן העוגב השואף היא בעלת חשיבות עליונה, שכן יש הרבה דברים שצריך לקחת בחשבון:

• קלות כללית של מיקום מאחורי הכלי;
• חופש הפעולה של הידיים והרגליים;
• כיסוי מלא של המקלדת והפדלים;
• שליטה על ידיות האוגרים.

יש לשבת במרחק מה מהמקלדת על ספסל המותאם בקפידה לגובה ולמאפיינים אנטומיים אישיים אחרים של המוזיקאי. נחיתה קרובה מדי למקלדת תגביל את חופש התנועה של המוזיקאי, במיוחד ברגליו, ורחוק מדי לא יאפשר להגיע לשורות הנידחות של המדריך או לאלץ אותו להגיע אליהן, דבר שאינו מקובל ומעייף במהלך שיעורי נגינה ארוכים. .

אתה צריך לשבת על הספסל ישר ובערך באמצע המקלדת הידנית. הרגליים צריכות להגיע אל הדוושות, שהן אותה מקלדת, אבל רק הרבה יותר גדולה מהידנית.

צריך לציין ש לגופים אין תקנים. רק איברים חשמליים מודרניים במפעל יכולים לקבל אותם, וגם אז רק בגבולות של דגם סדרתי אחד של יצרן מסוים. לכן, אם תוכניות האימון רציניות, יש צורך להכיר סוגים שונים של מכשירים כדי להיות מוכנים לכל דבר: יכולים להיות שלושה, חמישה או שבעה מדריכים, דוושות כף הרגל גם אינן קשורות למספר מסוים, רגיסטרים תלויים במידות הכלי וכן הלאה.

יש אינספור אפשרויות, כולל בין העוגבים הקלאסיים, שאגב, עדיין נבנים בכנסיות גדולות ובאולמות קונצרטים. בכנסיות ואולמות מוזיקה פחות משמעותיים הם מסתדרים בעיקר עם עוגבים חשמליים, שכן הם עולים מאות מונים יותר זולים מהקלאסיים, והם לא צריכים הרבה מקום בשבילם.

התיאום של תנועות היד והרגליים בעת ביצוע מוזיקת ​​עוגב מתפתח בהדרגה - משיעור לשיעור. לטענת נגני העוגב עצמם, זה לא קשה במיוחד אם השיעורים על שליטה בכלי עוקבים אחר תוכנית מסוימת, שבה תרגול הנגינה בנוי לפי הסכימה מפשוט למורכב. אותו דבר קורה כשמפתחים משחק, תחילה עם יד אחת על הפסנתר או, למשל, אקורדיון, ואחר כך עם שניים בו זמנית. הקושי היחיד הוא הביצוע על איבר לא מוכר, שבו לדוושות כף הרגל יש לא רק טווח שונה, אלא גם ממוקמות בצורה שונה מבחינה מבנית (סידור מקביל או רדיאלי).

הקושי לתכנן את התיאום של פעולות היד טמון גם במוזרותו של האורגן, שצליל קליד כזה או אחר במקלדת נעלם מיד לאחר שחרורו. לפסנתר יש יכולת להאריך את צליל התווים על ידי לחיצה על דוושת המבול, בעוד צליל העוגב נשמר כל עוד הערוץ שדרכו האוויר נע פתוח. כאשר השסתום סגור לאחר שחרור המפתח, הצליל מנותק מיד. כדי לנגן מספר צלילים מחוברים (לגטו) או לעכב את משך צלילים בודדים, צריך אוזן טובה מאוד ויכולת לתאם את הנגינה של אצבעות בודדות כדי לחלץ צלילים מחוברים או ארוכים, מבלי לעכב קצרים.

יש לפתח את תיאום התפיסה השמיעתית של צלילים ומיצוי שלהם בתחילת דרכו של הפסנתרן. לשם כך, במהלך שיעורים מעשיים בפסנתר, יש לפנות לאוזנו של התלמיד לעתים קרובות יותר למוזיקה, לאמן את היכולת לדמיין מנטלית כל צלילים, ואז לקבל את הצליל שלהם על הכלי.

טכניקת הנגינה עם הידיים על העוגב דומה לזו של הפסנתר, ולכן הפסנתרנים הם אלו שלרוב עוברים לעוגב או משלבים את שני הכיוונים הללו בקריירה המוזיקלית שלהם. אך עם זאת, תכונתם של צלילי עוגב להיעלם מיידית לאחר שחרור המפתח מחייבת את הפסנתרנים לשלוט בכמה טכניקות ידניות גרידא של עוגב בעלות אופי ארטיקולטורי הקשורות ללגטו (וטכניקות אחרות הקרובות לכך) או, להיפך, עם הפתאומיות של הנגינה בכלי. .

חוץ מזה, מספר מדריכים גם מטילים את המוזרויות שלהם על טכניקת הנגינה של העוגב: לעתים קרובות אתה צריך לנגן בו-זמנית על שורות שונות של מקלדת העוגב. אבל עבור פסנתרנים מנוסים, משימה כזו היא די בכוחם.

נגינה ברגליים, כמובן, תהיה חידוש גם עבור קלידן מקצועי, ולא רק עבור מוזיקאים מז'אנרים אחרים. כאן הם כבר צריכים לעבוד קשה. פסנתרנים מכירים רק את דוושות הפסנתר, אבל בעוגב רציני יכולים להיות בין 7 ל-32 דוושות כאלה, חוץ מזה, הם משמיעים צלילים בעצמם, ולא משפיעים בעקיפין על אלה המופקים על ידי קלידים ידניים (זה מה שקורה בפסנתר).

נגינה על מקלדת כף הרגל יכולה להתבצע או עם בהונות של נעל, או עם גרביים ועקבים, או רק עם עקבים. זה תלוי בסוג האיבר. למשל, על עוגב בארוק, שיש לו מה שנקרא מערכת בלוק של מקלדת רגל, אי אפשר לנגן רק עם בהונות - יש לו מקשים גם לאצבע הנעל וגם לעקבים. אבל לאוברים ישנים רבים, הנפוצים באזור האלפיני של מערב אירופה, יש בדרך כלל מקלדת רגלית קצרה, המנוגנת אך ורק עם גרביים. אגב, מקלדת כזו משמשת לעתים קרובות על איברים אלקטרוניים מודרניים.

הבעיטות העיקריות הן:

• הקשות לסירוגין עם הבוהן והעקב;
• לחיצה בו זמנית על שני מקשים עם בוהן ועקב;
• החלקת כף הרגל אל דוושות סמוכות או מרוחקות יותר.

לנגינה בעוגב משתמשים בנעליים מיוחדות שנתפרות לפי הזמנה. אבל אנשים רבים משתמשים בנעלי ריקוד עם עקבים. יש כמה נגני עוגב שמנגנים בלי נעליים (בגרביים).

מכל האמור לעיל ניתן להסיק מספר המלצות למתחילים בלימוד נגינה בעוגב. הם יהיו שימושיים לכולם - גם למי שכבר מנגן בפסנתר וגם למי שמתיישב ליד עוגב חשמלי מאפס.

1. מצא מדריך מנוסה המוסמך לאימון איברים.
2. לרכוש כלי או להסכים על זמן שכירות לאימון במקומות הזמינות שלו (כנסייה, אולם קונצרטים וכו').
3. לפני שתתחיל ללמוד על הכלי, עליך להבין היטב את המבנה שלו, את תהליך יצירת הצליל בעת לחיצה על המקשים, ואת הפונקציות הזמינות.
4. לפני האימון המעשי, ודא התאמה נוחה ונכונה מאחורי המכשיר על ידי התאמת הספסל.
5. בנוסף למורה, בהוראה יש צורך להשתמש בספרות ההוראה עבור נגני עוגב מתחילים.
6. כל הזמן צריך לפתח את האוזן למוזיקה עם תרגילים מיוחדים, כולל נגינה ושירה בסולמות שונים.
7. האזנה למוזיקת ​​עוגב היא חובה (קונצרטים, דיסקים, סרטונים, אינטרנט).

הדבר העיקרי שדרוש כדי לשלוט בהצלחה בכלי הוא תרגול יומיומי. צריך ספרות נגינה לעוגב, ולמתחילים - תרגילים יסודיים וקטעים בעלי אופי קל. חשוב גם "להידבק" באהבה עזה למוזיקת ​​עוגב.

דוגמה לניקוד איבר: