כלי הקשה במוזיקה

לרופאים יש את הזכות לראות במילה "כלי הקשה" מונח מקצועי, כי אכן קיימת שיטת מחקר כזו - כלי הקשה. הצליל המתרחש כאשר מקישים על רקמות בריאות וחולות שונה, וזה עוזר לרופא באבחון. כלי הקשה במוזיקה קשור גם לסאונד, קצב וגם כלי הקשה. לכן, ההצטלבות בין רפואה לאמנות מוזיקלית במילה אחת אינה מקרית.

כלי הקשה היא קבוצה מיוחדת של כלי הקשה עם תוצר צליל היוצר את הקצב ומדגיש אותו. הם נמצאים בז'אנרים אתנומוסיקאיים, אלקטרוניים וז'אנרים אחרים. אבל אתנו ופולק הן הקטגוריות שקשורות יותר למונח "כלי הקשה". אז כל המוזיקה הלאומית מבוצעת גם על כלי הקשה.

מהם הכלים האלה:

• תוף מרים;
• קסטנייטות;
• פעמון פרה;
• ראצ'טים;
• בונגו;
• פעמונים;
• maracas;
• שייקר ואחרים.

זהו רק חלק זעיר מהרשימה המייצגת את כלי ההקשה בעולם. בעולם האתנומוסיקה נוצרים עשרות ועשרות כלים מסוג זה. ייתכן שהאדם הממוצע מעולם לא שמע את השמות של רובם. אבל מהמוזיקה האתנית נוצר גשר מדהים, שהפך למוזיקה אלקטרונית. זה קרה בשנות ה-80 של המאה הקודמת. כלי הקשה במקרה זה מיוצג על ידי דגימות מוכנות ומוקלטות. הם משמשים בהכרח בכיוונים סגנוניים כמו טכנו, האוס, טראנס, וגם צ'יל-אאוט, ברייק-ביט ואחרים. מעניין! חפצי ההקשה הפופולריים ביותר במוזיקה אלקטרונית הם הקסילופון, הפעמונים, וגם הטמבורין, הבונגו והגונג. הם עוזרים לקומפוזיציות להפוך לדינמיות יותר ולזכור טוב יותר.

תזמורות ג'אז מודרניות ולהקות רוק יכולות לכלול נגן כלי הקשה. וזה בנוסף למתופף הראשי המשתמש בכלי הקשה קלאסיים. אגב, ערכת התופים הסטנדרטית אינה כוללת שום כלי הקשה. אדם, ככלל, מתוודע לנציגים של קטגוריה מוזיקלית זו בילדות. מישהו מתחיל להתנסות עם רעשן רגיל: הורים יכולים להשתמש בו כדי לשחק יחד עם שיר מפורסם או ביצוע אקפלה. וילד, לאחר שהתבגר מעט, יכול גם לנסות ליצור קצב עם אותו רעשן, לחזור על הקצב של שיר מפורסם.

ישנם מספר סיווגים עבור מכשירים אלה. הראשון מחלק אותם לפי המגרש. בשורת כלי ההקשה ישנם מוצרים בעלי טוהר צליל נתון ובלתי מוגדר. הראשונים כוללים תופים (גדולים וקטנים), טימפני, פעמונים, הנה קסילופון וויברפון. לשני - מצלתיים, טמבורין, משולש רגיל, שם ושם, קסטנייטות.

בדרך של הפקת סאונד, דגימות כלי הקשה הן גם מכמה סוגים.

• אידיופונים. הצליל במקרה זה נוצר על ידי גוף המוצר עצמו. לדוגמה, פעמון משמיע קול על ידי פגיעה בלשון בקירות. וגם קטגוריה זו כוללת משולש, קסילופון, שם-שם, ויברפון, מרימבה ואחרים. בתורו, האידיופונים מחולקים לחפצים העשויים מעץ ולחפצים העשויים ממתכת.

• ממברנופונים. במקרה זה, הצליל מגיע מקרום העור המתוח. למרות שהממברנה עשויה בהחלט להיות לא מעור, אלא מפלסטיק, למשל, חומרים סינתטיים אחרים. ניתן לכלול תופים, בונגו, טמבורינים, טימפני בקטגוריה זו.

• תופי מיתר. אלה הם מצלתיים, יאנגצ'ין, סנטור.

ועכשיו על הכלים ששייכים לקטגוריית כלי הקשה, והמעניינים ביותר למוזיקאים בסגנונות וטרנדים שונים. הנה 10 נציגי כלי הקשה מעולים.

• תוף מרים. מישהו לא מבדיל בינו לבין טמבורין, כי הכלים באמת קשורים. אבל ההבדל הוא עדיין מהותי, והוא בעיצוב עצמו. טמבורין הוא שפה עגולה או חצי עיגול, צלחות קטנות או פעמוני מתכת קבועים עליה. הם יהיו מרכיב הצליל העיקרי של המוצר.

• קאג'ון. מולדתו היא פרו. זה נראה די מוזר: קופסה עם חמישה קירות עץ, באחד מהם יש מהפך פאזה. קול נפלט דרך הקיר הקדמי. כדי לנגן בכלי כזה, מוזיקאי צריך לשבת עליו ולסטות מעט. יש מיתרים בתוך המוצר יוצא הדופן, הם במגע חלקי עם אלמנט הדיקט הקדמי. ומכיוון שהפינות העליונות למבנה הבסיס אינן יוצרות התאמה צמודה, הקאג'ון מרשים בטווח הגוונים שלו.

• בונגו. נציג המוזיקה הלאומית הקובנית. אם נתאר את זה בקצרה - תוף כפול. שחקן הבונגו צריך לשבת. לתופי בונגו יש זוג, קטן וגדול. זה יהיה הגדול שישלוט, בדרך כלל הוא ממוקם מימין לשחקן. לתוף זה יש צליל נמוך. במוזיקה הלטינית האמריקאית משתמשים בבונגו לעתים קרובות מאוד. ולמרות שלעתים קרובות כלי הקשה משמש ככלי רקע, הרחק מהעיקרי, הבונגו בולט מקטגוריה זו - הוא מרבה להשתמש בסולו.

• מראקאס. עוד נציג קובני. למרות ששימשו אינדיאנים מדרום וצפון אמריקה, הוא היה אידיאלי לריקודים פולחניים. עץ ופלסטיק, מתכת - מראקות עשויות מחומרים שונים. בפנים הם תמיד חומר זורם חופשי. הכלי הזה דומה מאוד לשייקר, ובכל זאת הם שונים: למראקות יש ידיות.

• קסטנטים. במוזיקה הלטינית אמריקאית, ספרדית ואיטלקית, נשמע מדי פעם צליל הקסטנייטות. אלו צלחות כאלה, המחוברות בזוגות, עשויות עץ קשה. הם לובשים ישירות על האצבעות. כאשר השיאים נפגעים נשמע צליל נקישה - חד וברור.

• מקל גשם. בפרו ובצ'ילה הוא מכונה "מקל הגשם". זה נראה כמו צינור ארוך, שבתוכו עשויות מחיצות מיוחדות, ויכול להיות גם חומר שביר. השם בא מהעובדה שכאשר מנגנים בכלי זה, המאזין הקשוב באמת מזהה את צליל הגשם.

• קונגס. נציג נוסף של אמריקה הלטינית, המוצג בצורה של חבית בצורת חרוט. קרום עור נמתח על החלק העליון של החבית הזו. מוזיקאים יכולים להשתמש בזוג של כלים אלה, שונים בקוטר ובגובה הצליל, לקבלת צליל עמוק יותר. הם משחקים בזה עם הידיים או עם מקלות מיוחדים. עם זאת, אתה יכול גם לתלות אותו על כתפו של האמן. אבל קיבוע על המתלה הוא די מקובל.

• ג'מבה. המכשיר הזה הגיע מאפריקה, או ליתר דיוק, מולדתו היא הרפובליקה של מאלי. יש לו צורת גביע: החלק התחתון של המכשיר פתוח וצר, העליון מכוסה בקרום. בעל שלושה גוונים: סטירה, השפעה נמוכה וגבוהה. הודות לחגורה, הג'מבה ייפול בקלות על כתפו של אמן עומד. אבל באמת לשים את זה על הרצפה, לשבת למעלה ולשחק ככה.

• פרה. השם מתורגם קצת מוזר - "פעמון פרה". זוהי פריזמה מרובעת כל כך חזקה עם קצה התחלה פתוח. הצליל שלו מושפע מצפיפות הקירות, כמו גם מחומר הייצור. אם אתה מכה בסיר נירוסטה עם מערוך פשוט, אתה מקבל צליל מאוד כמו פעמון פרה.

• קבסה... כלי הנגינה הזה הוא בן מאות שנים, זהו כלי הקשה לטינו-אמריקאיים. הוא עצמו גליל ממתכת, המסובך בטבעות תיל שעליהן עונדים כדורי מתכת. אם תבצעו פעולות ספציפיות עם הקבאסה, תקבלו צליל חזק עם צליל שקשוק אופייני, אבל עדיין יש בו קצב (וזה העיקר). אתה יכול לשמוע את הכלי הזה בסמבה ובוסה נובה. ביצירות רוק וג'אז, קבסה גם, אפשר לומר, "רשומה".

במוזיקה אתנית ובפולק, כלי הקשה הוא הכרחי. ביצירתיות המוזיקלית של כל לאום, הם חובה. צריך רק לזכור מה קובע את הקצב בפלמנקו, מה הופך את מוזיקת ​​הפולק הסקנדינבית למעניינת, עד כמה המוזיקה של אפריקה קצבית להפליא. הקצבים והסאונד הם שמשפיעים על אופי המוזיקה הזו, הם גם הופכים אותה לזיהוי במובנים רבים. יש השוואה ידועה בין כלי הקשה לתיבול: נראה שפלפל ומלח הם לא המרכיבים העיקריים של המנה, אבל בלעדיהם גם הבשר הנפלא ביותר הוא תפל, והמרק חסר טעם עד כדי כך שאי אפשר לאכול. כך גם בכלי הקשה: הוא בונה את המשחק, מביים אותו, גורם לאדם לשמוע ולהתמזג עם המנגינה. מסיבה זו, כלי הקשה לא נשאר רק באתנו ופולק, אלא התמקם בביטחון בג'אז, מוזיקה אלקטרונית, רוק, ראפ וז'אנרים אחרים.

ו במוזיקה אלקטרונית מודרנית, יש ביקוש למספר ניכר של ספריות של דגימות כלי הקשה. זה מעשיר את הצליל, עושה אותו יותר רגשי ואקספרסיבי. המקרה שבו מוזיקה באה במגע עם המאזין, משפיעה על מערכת העצבים שלו, גורמת לסדרות אסוציאטיביות מסוימות.